Новая чёрно-белая фотовылазка

[pilottttt]

Продолжается моё дикое увлечение съёмкой на чёрно-белую плёнку. Пока мы ездили по деревням, две отснятые плёнки находились в проявке. И вот наконец плёнки у нас и оцифрованы. Из технических отличий от предыдущих фотовылазок: я обзавёлся наконец экспонометром и выставлял экспозицию по нему (что оказалось несказанно удобней, чем таскать на себе сразу две камеры, одна из которых используется для экспозамеров). Ну и ещё – обе эти плёнки отсканированы мной при помощи того самого девайса собственного изготовления, о котором я писал двумя постами ранее.

Итак, поехали!

Ночь, дамба, озеро Киово

Когда я посмотрел на небо, то понял, что просто обязан его запечатлеть. Снимал я с устрашающей выдержкой – 40 секунд (вручную). Было холодно. Пока я стоял и держал кнопку спуска все эти сорок секунд – рука чуть нафиг не замёрзла (после этой фотосессии задумался над приобретением таких перчаток, в которых можно будет без особых проблем жать на кнопки и орудовать настройками объектива. Но все мои неудобства при съёмке оказались вознаграждены результатом

Это – не глюк и не лазерные фокусы. Это – самолёт шёл на посадку в Шереметьево. За те сорок секунд выдержки он как раз успел долететь от левого края кадра до правого, оставив за собой на плёнке этот световой пунктир. Вообще сверхдлинные выдержки иногда могут порождать какие-то совершенно фантастические кадры

Спасский храм в Киово. Если помните, был у меня такой пост, где мы облазили с экскурсией все его закоулки и даже залезали на колокольню

А потом мы совсем замёрзли и пошли домой отогреваться чаем.

Следующую фотовылазку, имевшую целью добить плёнку, мы сделали уже в светлое время суток в район депо.

Одна из немногих достопримечательностей лобненского депо – «голова» от старой рижской электрички ЭР2

На мосту через платформу и деповские пути

А сейчас мы переходим от просто ретро к махровому ретро – потому, что теперь в камеру заряжена ортохроматическая плёнка. Плёнка-ортохром как явление появилась ещё в конце XIX века, и главная её особенность – плёнка в упор не видит красную часть светового спектра. С одной стороны, это удобно тем, что с плёнкой можно работать при красном свете, с другой – фотографии получаются довольно своеобразные. Этот тип плёнки был очень популярен вплоть до 30-х годов XX века (практически всё немое кино снято на ортохром), пока не появились плёнки панхром и изопанхром, более-менее равномерно передающие яркость всего спектра видимого света.

Попробуем же поснимать на эту экзотическую по нынешним временам плёнку. Ради этого пришлось специально дожидаться ясного солнечного дня (с ISO 80 сильно не разгуляешься).

В парке. Кстати, здесь как раз видна одна из фирменных фишек ортохрома – в ясную погоду смягчаются контрасты в тенях (на обычный изопанхром тени от деревьев получились бы гораздо более глубокими). Причина всё та же – спектральная чувствительность

Ми-2, напротив театра «Камерная сцена». А здесь – обратный эффект: красно-белая труба получилась гораздо более контрастной, чем в реальности

Сворачиваем в сторону бывшей деревни Нестерихи, когда-то вошедшей в состав города, но тем не менее сохранившей некоторый градус деревенского духа

Пруд в Нестерихе

Один из сохранившихся деревенских домов

В объективной реальности панели этого дома хаотично покрашены в разные яркие цвета. На ортохроме панели красного цвета получились заметно темнее остальных

Наш знаменитый противотанковый ров, «благоустройство» которого всё ещё идёт полным ходом (привезли ДОТ, построили блиндаж, а одну из стен обшили брёвнами)

По пути назад решил переснять вертолёт в другом ракурсе. В результате получилось это

Откуда могла взяться такая дикая засветка – не знаю, но догадываюсь: по пути к этому месту мы шли против солнца (оно стояло низко и светило прямо в глаза), камера висела у меня на шее, объектив был не закрыт. Возможно, по какой-то причине затвор оказался закрыт не до конца и, пока мы шли, это самое солнце проникало внутрь камеры и рисовало кренделя на плёнке. Вывод: закончили снимать – закрывайте объектив.

И наконец – последний кадр, до уголка которого тоже каким-то образом добралась засветка из предыдущего кадра